《逃亡的女人》為韓國導演洪常秀的作品，而導演也以本片獲得2020柏林影展銀熊獎。本片由女主角拜訪朋友的片段組合而成，呈現出友人間的日常談話，卻也能從有意無意的談話、演員細微的表情，看出彼此的角力關係。片段式且不連貫的劇情安排，也多了一層想像空間。
女性情誼：真、假、虛、實？
女性情誼為本片刻畫的一大重點，而對話總隱微透露出朋友間的較勁，且畫面安排也暗示著真實的關係。
首先，女主角拜訪深居遠地的友人，兩人一同喝酒，看似多年好友，言語卻透露出看法有所衝突。關於婚姻，女主角認為「如膠似漆」的親密才是幸福，且不斷強調自己與丈夫的密不可分，友人則對這樣的關係不以為然，贊同在感情中保有個人空間。而後女主角在友人家的沙發上無法入眠，不停觀察周遭環境，顯示出不安與焦慮，間接說明了對友人的猜疑與不信任。導演也特意安排女主角透過友人家的監視器，觀察著友人與鄰居的互動，這樣偷窺的方式，似乎也顯示彼此各懷秘密，與一般認為女性間的親密情感，有所落差。
接著，鏡頭移轉到遠處的房屋，看似咖啡廳的空間，是第二位友人的住處。當友人提到這棟建築的租客皆為藝術家時，女主角的語氣透露出懷疑。雖然為好友，但女主角卻不知道友人偶爾會參加舞蹈演出，這樣的情況透露出彼此的不瞭解。而後一名男性前來騷擾友人，女主角也是透過偷聽的方式，藉以了解友人與男性的關係。後來嘴上雖然說著關心友人的話，女主角的態度與表情卻顯得淡然且冷靜，彷彿這只是禮貌性的談話，並不是真心的問候。這些舉動皆表示出兩者關係並非親暱。
第三段則是與宿昔情敵的相遇，過程中，女主角的表情透露出不自在，而情敵口中的多句抱歉、多次緊握女主角的雙手，這些舉動反而讓人覺得過度刻意、虛假不真誠。
這些片段，以及其中的動作、言語展現，都讓人懷疑關係的定義，原來所謂的友誼，竟然是混合猜忌、虛假與不了解？
主觀敘事：真、假、虛、實？
鏡頭語言及女主角反覆、重複的言語，則透露出其為 unreliable narrator（中文譯為不可靠的敘事者，就是這麼直翻....），指的是敘事者本身的行為、言語，讓整篇故事的可信度下降。觀看電影的過程中，觀眾不免會對女主角反覆、多次強調的說詞感到懷疑，而我認為這也是導演特別想呈現的。
首先，鏡頭的移轉非常不自然，不同於一般劇情片的鏡頭自然運轉，觀賞本片的過程中，觀眾可清楚看見攝影鏡頭的縮放，也因此凸顯攝影機的存在，容易讓觀眾從劇中抽離，以局外人與旁觀者的角度觀看故事。
而女主角的言行反覆，也降低了說詞的可信度。在和友人一同烤肉時，女主角一邊大啖牛肉，一邊說自己想當素食主義者、牛隻多麼可憐，場景與言語的對比顯得格外諷刺，也透露著話語的虛假。
另外，不停強調、重複說著自己的幸福人生，也讓觀眾懷疑真相。在劇中，女主角不斷和友人強調，自己與老公結婚幾年來從未分離過，這樣的形影不離是如此難得且幸福。然而，重複的言語，以及後來與前任相遇的尷尬，反而讓觀眾懷疑事實的真假。片名《逃亡的女人》似乎也透露著事情的不單純，既然如此幸福，為何要與丈夫分開呢？或者是說，為何要逃亡？
男性：被扭轉卻無法改變的權力強勢
即使本片主角多為女性，男性也以隱微的方式出現，不管是雄性動物或劇中的男性，在本片中都有一定意義。只不過男性角色皆背對鏡頭，顯示出男性在本片的次要地位。而劇中男性與女性的對話，總有嘲諷男性的意味。
遠方友人家的農場，常有公雞啄母雞的場景，公雞甚至將母雞的脖子啄得光禿禿，雖然這只是個小場景，在本片仍佔有一席之地，幽微提示了男性的權威與力量。而在與遠方友人談話時，隔壁的男性鄰居前來按門鈴，說出的話十分荒謬且可笑。男性鄰居以妻子的恐懼為由，要求友人停止餵食流浪貓，而後更強調人類的生命比貓狗生命還重要，這樣狹隘的價值觀，不免有貶低男性思考能力的意味。且女性對貓的恐懼、由丈夫代為前來溝通，也透露出女性在關係中的弱勢。
另外，與第二位友人相聚時，也有位男性鄰居前來打擾，同樣只以背影出現。劇情將此位男性形塑為無理的纏郎，在友人與其結束關係後，仍不停前來騷擾，這樣的安排似乎調整了男女在關係中的地位，男性是被厭棄的，女性則掌握感情自主權，但即使如此，女性也無法掙脫男性的叨擾。
而後，女主角見到前任之前，情敵即不停批判丈夫的多話與不真誠，表面上呈現了對男性的厭惡，實際上兩人仍是夫妻，並未因此分開，顯示出女性對男性情感的矛盾。而女主角與前任見面時，前任則顯示出毫不在意，但不斷質問她為何到這裡，這樣尷尬且無法自處的場景，又顯示出男性的主掌權。
這些場景及男性角色，彷彿暗示對男性的厭惡，卻又隱微透露出女性努力想改變，卻無法改變的權力關係。
總而言之，本片給予觀眾許多想像空間，不管是女性角色的刻畫、動作與言語、男性角色的出現，或是鏡頭語言的安排，都讓觀眾得以旁觀者的角度，結合自身經驗，給予本片不同的詮釋。
（圖片來源：奇摩電影）
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